小津战前的电影与战后的电影相比，晚娘1最大的区别就是他把家庭作为反应社会现实的渠道，而非一个封闭的内部系统独立存在，晚娘1因此要分析小津战前电影的价值，就不可避免地要从社会层面自上而下地一层层深入主旨，晚娘1才能找到封存在日本家庭内部的“物哀”。从影片中人物所表露出的苦衷来看，城市环境或许是导致人物不得志的关键因素，影片设置了两个地位迥异的角色前往相同的城市打拼，晚娘1最终两人均以失败收场。他们身上反映出日本高失业率下普通人的现状，但在另一方面，他们又承载着家庭所带来的责任与期望。于是矛盾出现了，一厢情愿的付出得不到应有的回报，但生活还要继续。小津用人前的假笑掩盖住生活里最苦涩的悲伤，以最淡然的姿态迎接无法避免的平庸。